články
Hollywood v rukou marketingu, Evropa v rukou Hollywoodu
Film
Hollywood jako dominantní model kinematografie
V diskurzu o filmovém marketingu (a marketingu obecně) bezpochyby nelze vynechat postavení diváka (konzumenta) jako primární objekt, kterému je film určen. Divák je ovšem velmi rozmanitá, složitá a nejistá společenská bytost, na kterou se lze při vytváření strategie pro určitý obchodní cíl spoléhat jen částečně. Funkcí filmového marketingu je v tomto případě vytvořit pro film (produkt) příznivé podmínky pro jeho uveřejnění, tedy snaha přesvědčit potenciální diváky o tom, že právě tento film pro ně bude atraktivní. Jde o to získat nejen diváka dané cílové skupiny, ale zaujmout i diváky z jiných skupin a pokud možno využít návštěvnost filmu k prezentaci jiných svých produktů. Distribuční společnosti k tomuto účelu využívají různé strategie, které určují postup, jak kýženého efektu dosáhnout.
Hollywood a zahraniční trhy
Film
Specifika lokální kampaně
Stále větší stírání rozdílů mezi kulturami se projevuje ve všech oblastech lidské činnosti. Týká se tedy i filmu, který se čím dál tím častěji stává nositelem kulturních hodnot jednotlivých národů. Film je také jednou z nejvýnosnějších forem zábavního průmyslu. Největší filmoví giganti přitom pocházejí z Hollywoodu, který dominuje celému trhu a tudíž také udává jeho směr. V závislosti na tom se pak americká kinematografie stává určitým dominantním modelem, významově fungujícím napříč různými kulturami.
Evropa v rukou Hollywoodu
Film
Specifika propagace a distribuce hollywoodského blockbusteru v České republice
Blockbuster jako vysokorozpočtový film má svoje jistá specifika uplatňovaná při propagaci a distribuci. V následující práci si tedy položíme otázky, které by měly sledovat, jakým způsobem oba procesy fungují: Čím je lokální filmová kampaň specifická? Jsou jednotlivé kampaně standardizovány nebo se od sebe zásadně liší? Jaký vliv má studio na kampaň a distribuci filmu v zahraničí? Jaké strategie se nejčastěji uplatňují při distribuci blockbusteru? Jaký je současný trend návštěvnosti a do jaké míry ovlivňuje tržby z kin?
Nejlepší alba roku 2010
Ostatní
V abecedním pořadí.
Arcade Fire – The Suburbs (Merge)
Ariel Pink’s Haunted Graffiti – Before Today (4AD)
Beach House – Teen Dream (Carpark)
Brad Mehldau – Highway Rider (Nonesuch)
Dirty Projectors & Björk – Mount Wittenberg Orca (Self released)
Joanna Newsom – Have One on Me (Drag City)
Kammerflimmer Kollektief – Wildling (Staubgold)
Manu Katché – Third Round (ECM)
Nick Rosen – Into the Sky (Porter)
Pat Metheny – Orchestrion (Nonesuch)
The Knife – Tomorrow, In A Year (Rabid)
Under Byen – Alt Er Tabt (Paper Bag)
Yeasayer – ODD BLOOD (Secretly Canadian)
Jurský park - rodinný dobrodružný film
Film
Na úvod bych chtěl analyzovaný film Jurský Park (Jurassic Park, 1993) zařadit do příslušného časoprostorového kontextu, poté se chci věnovat otázkám o produkci a marketingu filmu a pochopitelně, vycházeje z textu a přednášek Petera Krämera, se pokusím o textuální analýzu, která by měla mít za úkol potvrzení této teorie o sociokulturním působení hollywoodského filmu.
Dziga Vertov s kinoaparátem
Film, Nová média
Film je klíčovým a zároveň srovnávacím pojmem pro Manovichův pohled na nová média, skrze který uvádí svoji knihu The Language of New Media. Také film byl na konci devatenáctého století novým médiem, které proměňovalo lidské poznání a dávalo nejen možnost zachytit realitu, ale i novou diváckou zkušenost jak s ní zacházet, stejně tak jako dnes nahlížíme na nová média. Kamera v rukou prvních filmových tvůrců umožňovala utvářet nový komunikační systém. Interface počítačových programů má podle Manoviche podobnou genezi avšak s tím, že přidává vlastnost interaktivity, která filmům chybí. Teorie a historie filmu slouží jako klíčový koncept, skrze který jsou nová média nahlížena.
Živá partitura Tomáše Dvořáka
Nová média
Směrem experimentování se vydal Tomáš Dvořák, který pod uměleckým pseudonymem Floex patří mezi talentované české hudebníky, využívající kombinace živých nástrojů a elektronické hudby. Ve svém novém projektu Živá partitura se však pustil za hranice tradiční hudební nahrávky a rozhodl se pro živé vystoupení. V něm je ale velmi nestále usazen onen pevný článek počátečního hudebního díla. Jeho Živá partitura je totiž představením především interpretačním, v němž se po nějakém čase výchozí hudební prvek obměňuje. Interpretace, či spíše reinterpretace, se tak stává jedním z ústředních motivů představení.
The Language of New Media
Nová média
V diskurzu nových médií zapadá tato asi nejznámější Manovichova kniha do konceptu rané kyberkultury, kterou je třeba odlišit od kyberkultury současné. Ranou kyberkulturu reprezentuje soubor inovátorských subkultur, rozvíjejíchcích se od 60. do počátku 90. let 20. století, ale také soubor kulturních a symbolických praktik spojených s novými technologiemi. Je tedy třeba brát v potaz, že knihu nelze chápat jako aktuální reflexi současných trendů nových médií, přestože se jedná o studii, kterou při výzkumu v této oblasti nelze pominout.
ČSFD 
Last.fm 
Flickr 
Picasa 
